[獨立書店 每周一書] 超級英雄
全文：https://hkbookstoresweekly.wordpress.com/2022/05/12/superhero/
戲院解封後，大家最感興趣的電影，就是《奇異博士2﹕失控多重宇宙》和《新蝙蝠俠》。而電影故事內容也反映了「超級英雄」在美國文化中的涵義與這種涵義的轉變。這種自1938年開始出現的美國漫畫人物類型，通常天生擁有異於常人的能力，也因此會作出各種壯舉或英勇行為，為了保護人類而與惡勢力搏鬥。但近十多年來，新一代電影製作人，不滿足於這些角色的平面個性，想發掘他們更多不為人知的過去，賦予他們性格上更多的陰暗面，例如這次奇異博士在某些平行宇宙中就以壞蛋面目示人，而蝙蝠俠作為孤兒的成長陰影也在新電影中放大。
這挑戰我們對「超級英雄」的期許﹕當我們對醜惡的現實感到無力，總希望有一個神話般的人物，解決人類問題，拯救我們脫離災難，或擊倒那欺壓我們的惡棍。而要探討美國文化中的「超級英雄」，就不能不看神話學大師坎伯(Joseph Campbell)的著作。這次神話書店 推薦他最著名的《千面英雄》。坎伯在《千面英雄》中闡述了著名的「英雄的旅程」模型﹕旅程中的啟程、啟蒙、回歸，就像我們離開日常，遠行、尋找、深入，發掘世界欠缺之物、得到啟發，最後是更成熟地回歸。根據榮格心理學，這是我們潛意識與實際行為的連結，坎伯卻認為這是有意識的日常隱喻。都市空間 則談到荷里活著名故事顧問克里斯多夫．佛格勒建基於《千面英雄》的著作《作家之路》，又從坎伯的神話類型及榮格心理學中發展出一套講故事的模型，按照這模型，英雄旅程有12個階段。不過，愈清楚這些這些模式，也愈可能陷入陳腐的故事框架，或愈讀愈覺得故事套路很沉悶，這又令作者重新組合故事發展模式。這也許解釋了為何新一代電影人為何更多著墨於超級英雄的陰暗面。
超級英雄必須擁有異常能力。舊有的理解是﹕他們必須毫無私心，只為伸張正義去運用這種能力。新的理解則是，超級英雄也是人，一個人能力愈大，誤用它的私心也愈大。超級英雄故事的邏輯是﹕有蝙蝠俠的世界，也有小丑這種絕頂聰明的反派，這關乎天性，亦關乎成長背景和際遇。解憂舊書店為我們推介意大利思想家法蘭克‧貝拉迪著作《英雄：大屠殺、自殺與現代人精神困境》，解開我們對英雄的迷思。書中從模仿蝙蝠俠電影「小丑」形象的殺人魔開始，剖析世界各地屠殺與自殺的恐怖事件，指出在後資本金融社會、網際科技發達等背景下，現代人心靈已演化成陰鬱的面貌。或許因為這樣的理由，我們對有更多陰暗面的英雄人物有更大的共鳴吧。
這次新加入的獵人書店為我們介紹大家耳熟詳的故事《V怪客：英文出版30週年紀念豪華版》作者艾倫‧摩爾借這故事說明了，最強大的不是異能，而是理念﹔而V煞(香港譯名)也不一定是一個特定人物，也可以是理念在人群中的傳播。這也是極權政府要對人民進行思想控制的原因。
說起超級英雄，在他身邊總是圍繞着平凡的眾生，沒有庸碌的凡人，只有超級英雄的世界就顯得毫無意義。相反，即使在日常生活中，我們都沒有異能，能付出我們能力幫助他人，亦配得上「超級英雄」之名。七份一書店@集成中心以Arthur Kleinman的《照護的靈魂：哈佛醫師寫給失智妻子的情書》提醒我們，一個稱職的照護，是怎樣不可思議的工作。繪本童樂 Kadey Jadey推介布萊恩．弗洛卡 (Brian Floca)的繪本《我們的城市英雄》，書中繪畫了COVID-19疫情期間堅守崗位的一群人，不單有醫護人員，也有公共服務人員和速遞員，他們的責任心就是值得我們尊崇為「英雄」的原因。但要說到付出和犧牲，有時不一定與維護社會有關，像界限書店 推介亞歷塞維奇的報道文學作品《戰爭沒有女人的臉：169個被掩蓋的女性聲音》，不單寫到女兵在戰爭中的犧牲，也寫到她們要承受男人看來理所當然的要求，例如要放棄女性的溫柔，學習像男性一樣成為戰爭機器。又或者，我們其實只是迷戀某些獨立特行的人物，就像舍下 Hiding Place談到吳明益小說《天橋上的魔術師》裡面的那位魔術師，總是能帶給孩子們記憶。如果英雄需要故事才能存在，那吳明益肯定是說故事的高手。
最後，序言書室為我們帶來芭芭拉‧沃克以女性主義角度顛覆英雄故事的嘗試，在她把《美女與野獸》重寫為《醜女與野獸》的故事裡，主角是一名醜女，這位醜女並非等待英雄來打救的凡人，而是主動改寫自己命運，而神仙的角色也只是為女主角指引方向，而不是替她改變命運。對於生活在怠倦社會的我們來說，這樣的故事，才能喚發真正的正能量。
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序言書室 Hong Kong Reader﹕芭芭拉‧沃克《醜女與野獸》
超級英雄作品作為一個類別，其實並不新鮮。人面對困境，希望有神仙、高手打救，是個古老的願望。前現代就有許多民間傳說、童話故事，靠王子、仙女為人解困。超級英雄，就像現代的童話。
然而，深究起來，超級英雄作品，還是要靠天生高強的人去拯救凡人。當然越近期的作品就越嘗試令觀眾代入英雄的視角，但從來沒有承認普通人就是正義的希望的可能。
早前迪士尼重拍《白雪公主》，決定起用黑人演員擔任白雪公主，引起「政治正確」爭議。網上有評論指出，這種所謂的「政治正確」的無力，在於製作人只想翻炒舊文本去撈錢。但現實是舊文本包含了不合時宜的舊價值觀。舊文本自身沒有問題，有問題的是製作人不願意為新時代，以新的價值觀去創作。
相反，《醜女與野獸》童話集，就真正的顛覆了傳統的等待英雄打救格局。作者借用童話故事的世界背景，重新創作了一系列故事。當中的女主角不再是待救的弱女子，而是在困難中奮鬥，嘗試改變命運的人。神仙的出現，不是來點石成金，而是幫助人發現自己的方向及使命，令人堅定而有力量。真正令人擺脫困境的，是對時局的洞察，願意與人一起合作，改變環境。
在義人每受逼害的現實中，《醜女與野獸》應許的不是廉價的安慰，而是在險惡中前進的力量。